ESOTERIC弗里恰伊贝多芬第三五七交响曲SACD套装ESSG-90322/23：DG五十年代开盘母带DSD重制，发烧圈年度必收
ESOTERIC弗里恰伊贝多芬第三五七交响曲SACD套装ESSG-90322/23：DG五十年代开盘母带DSD重制，发烧圈年度必收
无损音乐歌曲资源库🎵 早上打开邮件看到这个的时候，我手都在抖——ESOTERIC终于把弗里恰伊这套贝多芬给出了SACD。等了不知道多少年，DG五十年代的母带，VRDS重制，双碟混合SACD，这配置摆出来我就知道钱包要遭殃了。
弗里恰伊这套录音为什么发烧友念叨了几十年
先说个背景，免得有朋友一头雾水。费伦茨·弗里恰伊（Ferenc Fricsay），匈牙利指挥家，1950年代跟柏林爱乐合作的那批贝多芬录音，在古典圈的地位大概相当于摇滚圈的《Abbey Road》——你说它是不是最好听的见仁见智，但没人敢说它不重要。
他的风格是那种德奥正统里的利落克制，不煽情不拖沓，但该厚重的地方一点不含糊。《英雄》的第一乐章，别人指挥是往前推的，弗里恰伊是往下扎的，那种重量感从弦乐低音区一路沉到地底下去。到了《命运》的开头那四声动机，他处理得比卡拉扬那个名版更干脆，没有多余的弹性速度，就是直来直去的戏剧张力。
我以前只有这套录音的普通CD版，听了快十年，一直觉得弦乐群有点糊，声部层次挤在一起分不开。这次ESOTERIC拿VRDS设备重新做了DSD音源，我拿到手第一时间就对比着听了。
差别太大了。
(其实我一开始是不信的，心想五十年代的母带能翻出什么花来？结果A/B对比完直接沉默了)
三首交响曲的听感差异，不是每首都提升一样大
先说提升最明显的——《第七号》。第二乐章那个小快板，弗里恰伊的律动本来就鲜活，SACD版把木管和弦乐的分离度拉出来之后，你终于能听清每个声部在干什么了。中提琴的暗色和第二小提琴的亮度不再搅在一起，那种层次感是普通CD版根本给不了的。
《英雄》的提升也很可观，尤其是葬礼进行曲那一段，低音弦乐的纹理和定音鼓的余震，SACD的动态范围让这些细节全部浮出来了。以前CD版听起来就是一团低频在那闷着，现在能听出是几把大提琴在拉什么。
《命运》嘛，提升有，但不如前两首那么夸张。可能是因为这首本身DG当年的录音就做得比较平衡，留给重制的提升空间没那么大。不过第四乐章铜管全奏那段，SACD的声场宽度和纵深确实比CD版开阔不少。
必须吐槽的硬伤：这套录音年代太早，母带本身的局限是客观存在的。 哪怕ESOTERIC的VRDS再厉害，也救不回1950年代话筒拾音的先天不足。比如《英雄》第一乐章展开部，铜管和木管齐奏的时候，高频段还是能听出一点毛刺感，这不是重制的问题，是母带里就有的。你要是拿它跟2020年代的新录音比音质，那不公平，也没意义。
🎧 这碟怎么听才对味
SACD的玩法你们应该都懂，但还是要啰嗦一句——混合SACD的CD层和SACD层是两回事。你要是拿普通CD机播，听的是CD层，音质跟以前的再版CD差别不大。想听到DSD重制的真正实力，必须用支持SACD播放的设备。
最经济的方案：电脑装个支持SACD ISO挂载的播放软件（比如Audirvana），配合解码器走USB输出。有条件的话接一套正经的Hi-Fi系统，哪怕只是书架箱+功放，那套模拟声底的温润感也能出来。耳机党的话，建议用开放式大耳，封闭式耳机对古典交响的声场还原还是差点意思。
对了，这套是双碟，碟一是第三交响曲加补位曲目，碟二是第五和第七。听的时候建议按顺序来，从《英雄》开始一路听到《第七》结尾，那种渐入佳境的感觉特别爽。
多亏了圈内老哥的无私分享，我已经把这套SACD资源转存好了。ESOTERIC的碟你们懂的，官方定价四位数起步，而且限量发行，二手市场炒得更离谱。强烈建议碰到这种年度级发烧资源先转存，等碟片断版了再想找就真的只能看别人晒了。
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